艾玛在只有围墙的“房间”里讲了个故事，5岁的杰克无疑是故事里最成功的声音。因为他的可爱，我们才得以穿透层层意象、叠加的隐喻，进入一个没有高压、沉重叙述的纯粹世界。右图：《房间》讲述5岁的杰克生活在一个封闭的房间里，接触到的人类就是他的妈妈。后来妈妈自杀了，他离开象征着母体的房间，重新认识所谓的世界。
艾玛·多诺霍（Emma Donoghue）是个“红”人：红头发、红衬衣、红手表带、红嘴唇，但这都不足以像她去年以小说《房间》入围布克奖决选名单时那么红。作为书虫国际文学节的嘉宾，艾玛是被她的爱尔兰老乡科尔姆·托宾“劝”来的：“你一定要去中国。”于是，所有的行程顺理成章。
采访地点在地下一层的一间会议室，幽深的黑色长廊把所有人引入。会议室像极了一个封闭的容器，四周是玻璃墙，没有窗，大家围着长形桌而坐。艾玛是这2小时的女主角，她要配合我们拍照、回答各种有聊没聊的问题。我们操纵着她，她操纵着《房间》里的故事。
5岁的杰克生活在一个封闭的房间里，他全部的世界就是这个11乘11英尺的空间，接触到全部的人类就是他的母亲。杰克称呼她“妈”（Ma）。小家伙从未意识到自己的世界有任何的不正常，在房间里生活、歌唱，以及无尽地游戏，甚至是他的“妈”被囚禁他们的人凌辱时。杰克躲在柜子里，柜子外无论发生什么，不出来，就是游戏的赢家。右图：由于艾玛此前写的5部作品都是同志题材，所以有人对其冠以“女同志作家”的标签
杰克找到机会离开了象征着母体的房间，他需要重新认识所谓的世界。他的疑惑被放大，5岁的孩子看世界如初生婴孩。“妈”自杀了，杰克勇敢地活下来。故事后半部，是他的重生。
现实世界外，奥地利的约瑟夫·弗莱茨勒囚禁亲生女儿伊丽莎白在不见天日的地下室长达24年，平均每周对女儿施暴3次。使其生下7个孩子，最后一个孩子不幸夭折。74岁时，弗莱茨勒被捕，此时伊丽莎白已经43岁。两个年龄较大的孩子（19岁、20岁）因为长期生活在地下室，免疫力低下，患有严重交流障碍症。
艾玛有一个2岁的儿子和一个4岁的女儿。故事里杰克有小儿子的影子，但杰克更懂事，小儿子更淘气。艾玛和她的女性伴侣克里斯·鲁斯顿（Chris Roulston）在加拿大生活。克里斯在大学里有教职，艾玛则是专职写作。
“现在每天我还要送小朋友们去幼儿园。工作的时间，只有上午回家后的几个小时。以前没孩子时，时间很松散，想写就写，想睡就睡。有了孩子，一切都无比规律。而且我得迫使自己按时写作。”艾玛说。艾玛的父亲是爱尔兰的文学批评家，母亲是位音乐教师。从小，她在书堆里长大。家中8个孩子，她最小，只有她成了作家。
MW=《周末画报》 ED=艾玛·多诺霍
MW：描写正常生活中的不正常，和描写不正常生活中的正常，这两者哪个更容易一些？
ED：后者更难。小说主人公杰克只有5岁，此时他看到的世界就像镜子里的事物。所以我要尽可能通过一些日常的事物，用他的视角去描写。又或者，把一些看来古怪费解的事物，以平常化的口吻写出来。比较难写的是杰克的母亲“妈”。故事里，她一直都在以善意的谎言向杰克描述这个世界，她希望保护杰克。我在写她的时候，都是通过一些线索、暗示来建构她的人物形象。这些都是间接的描述。
MW：这本书的主题比较阴郁，但叙事比较有趣。你是否希望以有趣的细节掩盖沉重的主题？
ED：可能因为我的性格太阳光了。一旦写作过程中涉及到比较沉重的主题，我都会用比较有趣的口吻、角度来展开，为的是把悲伤的故事写得吸引人，有亮色。
MW：以前你写的5部作品都是“同志”题材，你对“女同志作家”的标签介意吗？
ED：女同志的作品只是我创作的一部分，不是全部，也不是生活的全部。我认为这个标签是中性的，也是善意的。在爱尔兰，可能有人对我不是特别客气；在加拿大，我觉得环境相对宽松舒服。虽然我写作的题材会涉及一些敏感话题，但我的切入角度和表达方式是健康向上的，这一直是我强调的。
MW：很多爱尔兰作家现在离开爱尔兰，去国外写作、生活，但他们还会写一些爱尔兰题材的故事。对这个现象你怎么看？ED：很多爱尔兰作家的确曾经离开了爱尔兰，现在他们有不少又回来了。我从爱尔兰到英国是为了完成学业，拿个博士学位。去加拿大是因为克里斯在当地的大学有个不错的工作机会。而且，和她在一起，有利于我的创作。我的想法是，对于一位作家，应该去不同的国家体验生活，这有助于获得灵感和更多的故事题材。
MW：爱尔兰盛产文学作家，比如詹姆斯·乔伊斯、塞缪尔·贝克特、叶芝……爱尔兰的文化对你有什么影响？
ED：我们国家的人喜欢讲故事，通过讲故事来描述一些事，生活中大家喜欢交流。而且爱尔兰人很喜欢开玩笑，诙谐幽默。即便我们是敌人，也可以开个玩笑，活跃气氛。这些都是对我产生影响的爱尔兰文化。但是对我的写作有影响的，绝不仅仅是爱尔兰文学，也包括美国、英国的文学。比如，我很喜欢英国19世纪的作家简·奥斯汀。她的特点是，故事没有大背景，只有小的切入点，人物少，叙事简单。我很喜欢这种风格，所以我的《房间》也没有太多人物，而且故事大部分都发生在一个简单的空间里。
MW：《房间》入围了2010年布克奖决选名单，可惜离获奖仅有一步之遥。你遗憾吗？
ED：一点都不遗憾。这个奖实在太有影响力了，能入围已经实属不易，获奖更是难上加难。获得提名后，《房间》赢得了很多关注，重要的是，我觉得它的题材和写作方式获得了某种认可。